На главную | В избранное | Обратная связь
Издательство "Лепта"
Предлагаю не мелочиться
Об издательстве Новости Анонсы Каталог книг Литературное кафе Авторы Евангелие дня ВЕЛИКИЙ ПОСТ Рече Господь Апостол дня
Канал новостей издательства Лепта Книга www.lepta-kniga.ru  Литературное кафе  Литкритика
ИНТЕРВЬЮ С РЕЖИССЕРОМ "КОСТЯНИКИ" ДМИТРИЕМ ФЕДОРОВЫМ И ИСПОЛНИТЕЛЯМИ ОСНОВНЫХ РОЛЕЙ

Совсем недавно в прокат вышел фильм, снятый по книге Тамары Крюковой "Костя+Ника=". В преддверии выхода этой книги в издательстве "Лепта" мы публикуем интервью с режиссером "Костяники" Дмитрием Федоровым и исполнителями основных ролей, взятое прямо в зале кинотеатра сразу после презентации фильма.


Режиссер-постановщик Дмитрий Федоров на съемочной площадке

- Сначала вопрос к Ольге Старченковой, которая играла роль Ники: Оля, до этого у вас была роль в телесериале. Расскажите, каково сегодня молодой выпускнице искать работу в кино? Какие планы, на что вы надеетесь? Может быть, вы пробовались в театре? Есть ли какие-то предложения?

- Вот уже почти два года летом будет, как я окончила Славянский институт, курс Тарханова и Фролова. Снималась в комедийном телесериале "Фирменная история", в "Детях Ванюхина", в "Евлампии Романовой-3", еще в нескольких сериалах были незначительные роли. Ну, на самом деле, все это сложно. Ходишь по "Мосфильму", раздаешь свои фотографии (а начинала я сниматься в массовках, еще на первом-втором курсе), постепенно знакомишься с ассистентками, они тебя иногда приглашают на какие-то эпизоды, потом приглашают на пробы, кто-то берет, кто-то - нет...

- А как вы попали к Дмитрию?

- Я уже у него снималась в "ХА" - это комедийный сериал типа "Ералаша". Мне от него позвонила ассистентка и предложила пробоваться на "Костянику".

- Вопрос режиссеру: много ли было претендентов на главную роль, и чем вы руководствовались, как выбирали, что было главным?

- Конечно, заранее было ясно, что роль очень сложная, и поэтому соперниц было у Оли много. Кастинг был большой, очень сложный, длинный. Хотя, конечно, не такой, как это бывало в эпоху советского кино, когда подготовительный период на такую картину длился бы год - пересматривали бы всех от Камчатки до Калининграда. На главные роли мы пересмотрели 150 человек, где-то по 70 претендентов на каждую роль. После личного разговора я уже отбирал по 10 реальных претендентов, и уже тогда были пробы. Что было для меня основным критерием на роль, которую играла Ольга? Это наличие какой-то… внутренней проблемы. Потому что играть инвалида очень сложно, надо иметь какую-то внутреннюю боль. В юности это очень сложно себе представить. И с каждым я разговаривал: "Ты можешь себе представить, что ты абсолютно готов к любви и при этом ты точно знаешь, что у тебя никогда ее не будет?" И вот оказалось, что Ольга точнее всего попала в эти переживания. Она рассказывает, что такое ходить по кастингам, раздавать фотографии… Кто-то к этому легко относится, и это хорошо, когда это так, но вообще-то это большая проблема… И эти внутренние проблемы мы попробовали перевести в план проблем человека больного, как наша героиня.

- С нами нет сегодня Ивана, исполнителя главной мужской роли. Может быть, вы о нем скажете несколько слов?


Кадр из фильма

- Он студент Щепкинского училища. Ничем не хочу обидеть другие театральные ВУЗы страны, но, посмотрев большое количество претендентов на роли, голосую сейчас за Щепкинское училище, хотя сам я приверженец авангардных школ. Дело в том, что это училище дает действительную театральную школу, и ребята из "Щепки" мне очень нравятся своей подготовленностью.

- Он играет 16-летнего героя. Вы как-то объясняли ему в процессе работы психологию вашего героя или вы больше полагались на актерскую органику?

- Конечно, было много разговоров… Когда Ваня пришел на наш первый разговор, я сразу понял, что внутренне он старше своего героя, но, поговорив, пришел к выводу, что он может достаточно легко окунуться в эту психологию. Я уже не раз говорил в разных интервью, что Ваня просто стал молодеть на глазах в процессе работы. Его внутренней органике настолько свойственно это простодушие… Ключевое слово его героя Кости - это "простодушие", и Ваня сам такой - очень открытый и искренний. И он очень просто стал погружаться в это юношеское состояние… Это его роль. Когда мы представляли картину, то все, что он тогда говорил, точнее просто не сказать. Как будто пришел Костя, герой нашего фильма, и говорил от лица картины. Я сам настолько точно и пронзительно от лица картины выступить не могу. Я считаю, что это очень перспективный молодой актер, очень способный, очень творчески заряженный на обдумывание своей работы, с большими режиссерскими перспективами… Человек, склонный работать.

- Действие вашей картины происходит где-то в середине девяностых, это связано с книгой Тамары Крюковой, по которой снят фильм. У вас не было соблазна сделать более современный фильм, перенести действие в наше время?

- Вообще есть, конечно, соблазн делать современное кино. Но, прочитав произведение Тамары Крюковой, я почувствовал, что на современную ситуацию сюжет категорически не ложится. Есть два очень важных момента, которые есть у современной молодежи: это мобильный телефон и Интернет. Они очень сильно влияют на возможности общения и на самоощущение. Введение этих элементов в нашу историю, на мой взгляд, категорически бы ее перевернуло. Вот девочка из богатой семьи. Для меня было совершенно ясно, что будь это современная девочка, она бы сидела в Интернете, и у нее была бы масса контактов… То есть, конечно, это не заменяло бы живого общения, но, в общем, это совсем другая степень одиночества. Еще более значим мобильный телефон. Молодые сидят с ним все время. Поругались - написали друг другу SMS, сразу решили свои проблемы, может быть, углубили их… Это меняет очень многое, и вся история просто начинает валиться с этими элементами: я понял, что в таком случае придется категорически переделывать сценарий. Ну, и так как моя юность пришлась на рубеж 90-х гг., то мне в принципе было очень приятно делать фильм о времени, которое я люблю. Я никак не заострял, что там - середина 90-х или, скажем, рубеж 90-х… Где-то, как-то, где-то тогда. Когда начали появляться богатые люди, но они еще не вызывали такой безусловной агрессии - скорее, они вызывали удивление. В общем, время нигде четко не фиксируется

- Мне нравится фильм "Курьер", те времена. В нем мальчик точно так же органичен.

- Нет, "Курьер" раньше… Я очень люблю этот фильм, это, кажется, 1986-87 г., рубеж перестройки, там тоже нет какой-то четкой временной грани. Где-то там, в это время, когда вдруг начали узнавать, откуда берутся дети, но еще не так, как сейчас, когда по телевизору все это показывают.

- Когда смотришь этот чистый, светлый фильм, то понимаешь, что у нас, может быть, немало такой молодежи, и хочется верить, что… все будет хорошо.

- За нашу молодежь можете быть спокойны, у нас все в порядке. Как всегда, у нас много разной молодежи, и это прекрасно. Господь прекрасен в Своем многообразии, и я могу вас заверить, что вокруг полно разных людей.

- У вас получился очень красивый фильм.

- Спасибо. Это во многом заслуга оператора, мы же вместе работали над этой картиной. Свои авторские проекты я раньше сам снимал как оператор… Ну, а здесь какие-то художественные кадры мы вместе придумывали.

- Вы снимали в Подмосковье? У вас там такой мох на поляне, ручей, черничник…

- Да, это Подмосковье. Черничник настоящий, мох натуральный, мы целой толпой выкладывали весь день… Не так просто все было. Вот этот ручеек в финальной сцене мы нашли весной и уговаривали продюсеров поехать туда снимать, но риск провала был очень велик, нам отказали, поэтому мы потом уже летом эту весну реставрировали. Остальные сцены сняты реально на черничнике под Загорском. А вишня цветет - это у меня на даче снимали на майские праздники.

- Вы еще с сюжетами Крюковой планируете работать?

- Пока таких предложений не поступало. Если поступят, я готов подумать.

- Кто был инициатором съемок фильма по этой книге?


Продюсер, генеральный директор кинокомпании "Ракурс" Виталий Сидоренко и детская писательница, автор повести "Костя + Ника=" Тамара Крюкова

- Продюсер, кинокомпания "Ракурс".

- Кто писал музыку к фильму? Я имею в виду не Найка Борзова и прочих знаменитостей, а саундтрек.

- Саундтрек? Это замечательный композитор Андрей Дойников. Он не только композитор, он музыкант-исполнитель: пианист и ударник, что самое интересное, хроматические ударные инструменты (маримба, виброфон) очень много звучат в фильме. Андрей - ученик Марка Пикарского, если вам что-то это говорит. Это джаз-авангардная музыка. Как исполнитель Андрей очень много работает, он лауреат многих конкурсов. Как у композитора это у него не первая работа в игровом кино. В этом году документальный фильм "Жженов" с его музыкой получил "Нику".

- Музыка в картине звучит очень гармонично…

- Да, мы старались, спасибо.

- Вопрос к Ольге: какой момент вам было сыграть сложнее всего? Какие вообще были трудности в работе над этой ролью? Каково вам было смотреть на свою героиню в качестве зрителя?

- Наверное, сцена вставания Ники была самая сложная. Так как я не инвалид, то представить, изобразить, как девушка встала… Даже физически это было трудно представить, не говоря о внутреннем состоянии… Смотреть на себя всегда непросто, я себя мало так со стороны вижу, и всегда кажется… Ну, в общем, я себя по-другому, конечно, ощущаю… Что-то нравится, что-то - нет.

- Вопрос к присутствующим актерам: расскажите коротко о себе, о своей роли, как реагировали на картину ваши родственники или другие близкие люди, которые видели фильм.

- [Анна Здор] Я окончила ГИТИС в 2004 г., курс Константина Райкина. Я попала туда чисто случайно, это долгая история… Работаю в театре "Сатирикон", к Мите Федорову я попала так же, как и Оля, через "ХА", снималась в одном ролике. И Митя очень боялся пробовать меня на эту роль, потому что… как бы я не очень подхожу на нее… Я не такая. Все-таки это антигероиня и очень яркий персонаж… Могу сказать, что было очень много мучений, особенно с внешним видом. В первый мой съемочный день я приехала очень бледная, это было начало лета, и меня полностью мазали гримом! Я походила в солярий, но все равно меня продолжали мазать гримом. Это было ужасно! Потом волосы - это вообще отдельная история, потому что меня красили много раз, я была блондинкой… Вообще же было очень интересно сниматься. Фильм смотрела вся моя семья, и я не могу сказать, кому больше понравилось - сестре или родителям. Мне кажется, это фильм для всех поколений.

Кадр из фильма. Ольга Старченкова в роли Ники
Кадр из фильма. Ольга Старченкова в роли Ники

- [Ольга Старченкова] Моим родственникам, которые были на премьере в ЦДЛ, всем понравилось. Ну, мне кажется [смущенно], когда свои люди смотрят, им всем всегда нравится.

- [Дмитрий] Нет, вообще близкие, их впечатления - это неправильный выбор, им всегда все нравится. Вот моим близким тоже все понравилось. Не у них надо спрашивать. Естественно, я интересовался мнением людей самых разных взглядов, и меня удивило, что людям, от которых я никак не ожидал положительного отзыва, тоже понравилось. С другой стороны, люди, от которых я ожидал, что они примут картину, наоборот, оценили ее достаточно жестко.

- Вопрос к Ольге. В одной из сцен ваша героиня плачет. Расскажите, как вы это делали - это такое актерское мастерство?

- Ну, конечно, у нас была в институте техника смеха и плача... Не знаю, насколько это помогало... Я просто вживалась в эту роль, в жизнь Ники, старалась жить в этот момент тем же, чем и она, и из-за этого, внутреннего, приходили слезы.

- [Дмитрий] Я могу подтвердить, что все эти Олины слезы, все прочее - это абсолютно не технически сделано, а через переживания. Собственно, это к тому вопросу, почему на главную роль утвердили именно эту актрису. Потому что технически это сыграть практически невозможно. Я могу вам рассказать об одном случае. Мы снимали на участке, на даче этих богатых людей... Они не имеют никакого отношения к кино. Мы просто к ним пришли и сказали: "Нам так нравится ваш дом, ваш участок - вы пустите нас здесь снимать?" Они долго думали... потому что мы честно рассказали, что такое съемочный процесс: что это пятьдесят человек, которые будут топтаться у них на участке и т.д. Они долго думали, им было страшно интересно, они все-таки нас пустили, но за что? За то, чтобы им разрешили смотреть, как все это делается. И очень часто рядом со мной на съемках сидела хозяйка дома. Я помню ее реплику: "Поразительно! Как эта девчонка... Вот ей надо, она раз - и реально заплакала". Это потому, что Ольга, реально умеет это состояние представить, как оно идет изнутри. Я сам восхищаюсь этим, я знаю, что это реальное погружение в это состояние.


Кадр из фильма

- А на пробах вы просили претенденток поплакать?

- Да, конечно. Я могу сказать, что на пробах ребята сыграли эту сцену лучше, чем она получилась в кино. Потому что на пробах они тысячу раз сыграли эту сцену. Им казалось, что они все это знают, и на съемках они сыграли слабее. Эту сцену, когда разбивается банка, взяли на пробу, потому что там есть несколько переходов настроения - от хорошего настроения к слезам, к истерике, а от нее - выход во внутреннюю силу и успокоенность: "Я привыкла быть одна". Так вот, заплакать могут, конечно, не все, но многие. И дело тут не в том, чтобы смочь заплакать, а в том, как это сделать. Чтобы получилось достоверно, чтобы зритель верил, что это плачет ребенок или подросток. У меня на эту роль пробовалась замечательная актриса Наташа Солдатова, но я, несмотря на симпатию к ней, сказал: "Наташа, ты уже взрослая женщина, и ты, соответственно, это и делаешь, как взрослая. Если посмотреть, это все-таки немножко другое". Не случайно пьесы в театре можно разбирать по-разному, один из вопросов при разборе подобных ролей для актеров - у них уже было или еще не было? Вот у этих подростков еще не было, и они плачут все-таки по-другому. А на пробах у нас все-таки достаточно взрослые девчонки - 18-20 лет, в общем-то, у них уже все было. Так вот она, героиня, плакала, как будто ничего еще не было и, что важно, никогда не будет. И вот так сыграть, как будто еще не было, фактически никто не мог. Женщины же сильно меняются, когда переживают такие чувства... И мужчины меняются...

- Актеры были знакомы только со сценарием или и с книгой тоже?

- Нет, многие актеры были знакомы только со сценарием. Но сейчас, как я знаю, многие прочли и книгу.

- А вот та девочка Ника, которая встречала героя в лесу, кто это?

- Это вопрос, который обычно волнует половину зала, и все его задают, отвечают на него как-то... Для меня был удивителен этот вопрос, может быть, в связи с каким-то... мистическим образованием... Я верующий человек, всю жизнь с этим жил и верю в подобные вещи. Для меня было абсолютно естественно то, что там происходит. Называйте, как вам понятнее: совесть, ангел-хранитель, фантазия ребенка, которая вообще рядом с ним всегда присутствует... Ребенок вообще живет в мире фантазии, и для меня совершенно естественно, что он порой начинает с этими фантазиями разговаривать. Я не случайно отождествлял для себя главного героя с Дон Кихотом, который сохранил эту счастливую способность до конца своих дней. Это такое счастье некоего видения чуда в реальном. Можно называть это по-разному, это что-то, что ведет по жизни нашего героя. Это такое неосознанное предчувствие встречи, любви, какой-то поводырь. Для меня тот, кто ведет Костю к этому, - ангел-хранитель, у других это по-иному называется...

- В фильме что-либо вырезалось цензурой?

- Нет, именно цензурой ничего не вырезалось, вырезалось продюсером. Для меня это до сих пор загадка. За две недели до показа продюсер решил, что картина длинновата, и попросил вырезать из нее 8 минут. Что, как вы понимаете, на этапе озвучивания очень сложно. Я был просто поставлен перед фактом и вырезал эти 8 минут, но потом все-таки 2 из них отбил назад. До сих пор не понимаю, зачем мы это делали. Для проката это абсолютно непринципиально, просто кто-то так решил. Конечно, ничего нецензурного не было. Были какие-то сцены, которые дают немного воздуха. Это то, когда, скажем, герои разговаривают о чем-то, не относящемся прямо к содержанию, каких-то несюжетных шуток не хватает, которые обычно делают людей живыми. Здесь, к сожалению, нет продюсера, который отвечал бы перед зрителем за свои действия... Пусть отвечает перед Богом.

- Не хотите выпустить режиссерскую версию?

- Я вообще многое делал бы, как Питер Джексон, если бы были возможности. Нет, конечно, нет. С нами вообще по-божески обошлись. Я читал про "9 роту", там продюсер вырезал 40 минут фильма! Действительно, это тот случай, когда можно выпускать режиссерскую версию.

- А почему девушка в фильме хотела покончить с собой в какой-то момент?

- Знаете, это вообще гениальный вопрос - зачем люди умирают? [задумчиво] Да... Я не знаю, как ответить на этот вопрос: зачем люди убивают себя? Зачем я несколько раз хотел это сделать?.. На такой вопрос сложно ответить.

- А есть ли для вас разница, с кем работать - с непрофессиональными актерами или с профи?

- Разница, конечно, огромная. Я занялся кино 7 лет назад, я художник по первой специальности. Начинал я с авторских проектов и, естественно, с того, что снимал непрофессионалов. Работал со своими друзьями, которые к актерской профессии не имели отношения: это были художники. Позже, когда я стал заниматься профессиональным, коммерческим кинематографом, я в первый раз столкнулся с профессиональными актерами. Это, конечно, потрясающе, это небо и земля, потому что... это люди, которые владеют инструментом, они понимают тебя, с ними разговариваешь на одном языке. Но дальше... Не факт, что с ними получится идеальный вариант. Могу вам сказать, что многие непрофессиональные актеры могут играть лучше многих профессионалов. Они, может быть, и не владеют инструментом, зато они сделают с этим инструментом что-нибудь такое, что профессионалам даже и в голову не придет. И это будет неким открытием.

- Дмитрий, скажите, авангардное кино для вас - это уже пройденный этап, и ваши дальнейшие планы связываются теперь с другим кинематографом?

- Я вообще считаю, что авангардное кино потому называется авангардным, что этот этап никогда не может быть пройден. Я бы, конечно, мечтал снимать именно авангардное кино. Даже лучше называть его не авангардным, а экспериментальным. Другое дело, что кино - это самое дорогое удовольствие, которое сегодня может себе позволить художник. Кино требует вложений, а эксперимент - это всегда риск. Конечно, очень бы хотелось найти инвесторов, которые готовы рисковать, вкладывать в то, что мы зовем авангардным кино. К сожалению, с этим пока в России трудно, поэтому приходится продвигать какие-то свои вещи в заказных работах. Мне, конечно, хотелось бы продолжать это экспериментальное кино, потому что оно нужно России, как фундаментальная наука, которая непонятно для чего существует и не приносит денег инвестору. Но именно на ней базируется прикладная наука, которая эти деньги, в конечном счете, приносит. То же самое происходит с кинематографом и с любым искусством. Это видно сейчас на всем западном продукте.


Кадр из фильма

- Желаем вам, Дмитрий, найти своего инвестора, который позволил бы вам через некоторое время порадовать нас новой работой! Теперь вопрос к Ольге. Как вы относитесь к тому, что фильм снят совершенно не в стиле голливудского кино: нет эротических сцен и крови, за весь фильм всего одна драка и два с половиной поцелуя?

- Мне кажется, что это хорошо, потому что все это уже надоело. Все эти фильмы: "Сволочи", "9 рота", "Бумер", - там все это есть, если кому надо. Такое кино должно быть, но вместе с этим должно быть и такое, как наше: простое, светлое кино, прежде всего, детское, юношеское.

- А вы верите, что у такого кино будет аудитория, что остались такие подростки, молодежь, которые будут это смотреть?

- Хочется верить, что есть. Кроме того, мне кажется, что это фильм не только для молодежи, его с удовольствием будут смотреть и люди после сорока как воспоминание о своей юности. Может быть, их больше не в Москве, а на периферии.

Предыдущая <<<    >>> Cледующая

 
Литкритика
Галерея
Читальня
Книги online
Письма в редакцию
Конференция "Интерактивное Православие: свидетельство, коммуникация, аудитория" (2009 г.)
Заказать бесплатный каталог "Остров книг. Православная книга - почтой"

Новинки

Преподобный Сергий Радонежский в исторических судьбах России
//

Преподобный Сергий Радонежский в исторических судьбах РоссииВот уже более шести веков отделяют нас от времени, когда ушел из земной жизни один из главнейших и любимейших святых нашей Родины, «игумен земли Русской», наш великий соотечественник, преподобный Сергий Радонежский. Есть какая-то тайна в том, что такие духовные светочи появляются в самые тяжелые для Отечества и народа времена, когда особенно нужна их поддержка. По выражению русских писателей, прп. Сергий явил в себе сочетание "в одном рассеянных черт русских". Без него невозможна и немыслима история нашей Родины. Он поистине преобразил своей молитвой Русские земли, который начали собирать тогда московские князья. Преподобный и его ученики словно драгоценным поясом опоясали Россию множеством монастырей – центров учености, крепостей духа, оплотов Отечества. Это во многом предопределило историческое и духовно-нравственное развитие нашей страны на несколько столетий вперед.

Далее <<<
Один за всех. Повесть о жизни великого подвижника земли русской
//

Один за всех. Повесть о жизни великого подвижника земли русскойПовесть, написанной одной из самых популярных русских писательниц рубежа XIX – XX вв., посвящена жизни и особенно юным годам любимейшего русского святого – прп. Сергия Радонежского. На основании летописей и сказаний, переходивших из поколения в поколение много столетий подряд, Лидия Чарская великолепным литературным языком излагает историю великого праведника и подвижника — дивный пример веры, трудолюбия, кротости, готовности работать для ближних и ради пользы ближних. Стараясь сохранить в самом рассказе колорит эпохи и имея в виду юных читателей и читательниц, автор стремится в то же время с внешней стороны придать своему произведение такую форму, которая могла бы не только заинтересовать их, но и ввести в тот особый мир, где протекала вся подвижническая жизнь и деятельность этого поистине народного героя труда и веры. Повесть полна интересных и, в то же время, поучительных фактов, способных облагораживающе действовать на юные сердца, вызывать их добрые чувства, развивать в них любовь к людям, уважение к труду.

Далее <<<
Игумен Сергий. Повесть
//

Игумен Сергий. ПовестьВ этой книге перед нами предстает живой фрагмент подлинной истории России - истории её духовности, создаваемой на протяжении веков великими православными святыми. В центре повести - неугасаемый светильник русского духа, прп. Сергий Радонежский. На долю святого, как и на нашу сегодня, выпадали горести и невзгоды, но его вера, доверие и любовь к Богу-Троице, его мужество и духовная красота позволили не только устоять в святости и стать преподобным, т.е. уподобившимся Самому Богу, но и других людей свою паству - укрепить в вере, стоянии за Христа. Потому-то и до сего дня Игумен Земли Русской, прп. Сергий, является духовным маяком для каждого человека, дарит нам веру в то, что замысел Божий создать человека - прекрасен, и что мы способны с Божьей помощью достигнуть лучшего - Вечной Жизни.

Далее <<<
Святое Евангелие. Священная история в простых рассказах для семейного чтения
//

Святое Евангелие. Священная история в простых рассказах для семейного чтения

Каждый челолвек хотя бы раз в жизни должен прочитать Евангелие. А для юного читателя нужен запоминающийся вариант, который приятно держать в руках, изучать, рассматривать и перечитывать. Важнейшие события Евангельской истории описаны в этом издании простым и ясным языком; при этом каждая главка может быть использована для беседы о смысле жизни, о правде и лжи, о вере и неверии, о борьбе сил добра и зла. Также отличным началом для приобщения детей к вере послужит обсуждение невероятно красивых иллюстраций: книга великолепно оформлена! Этот подарок запомнится надолго и будет служить многие годы!

Далее <<<
Огненный свиток
// Ирина Романова

Огненный свиток




Роман о том, как в руки известного художника Вадима Полозова попал таинственный манускрипт, автором которого был сам монах Авель, которого подчас называют «русским Нострадамусом». Роковые предсказания загадочного чернеца уже более 300 лет волнуют умы, сея ужас перед будущим. Любую цену готовы заплатить те, кто мечтает о власти над миром. Последняя в роду Бо¬бринских графиня Анна поручает Вадиму найти этот свиток, чтобы предотвратить катастрофу.

Далее <<<






Яндекс.Метрика


Rambler's Top100

Рейтинг@Mail.ru



ЧИСТЫЙ ИНТЕРНЕТ - logoSlovo.RU



Яндекс цитирования

Система Orphus

 

© 2003-2013. Издательство "Лепта Книга"

Перепечатка и цитирование приветствуются при активной ссылке на "Лепта Книга".

info@lepta-kniga.ru lepta-press@mtu-net.ru
Телефон/факс: (495) 221-19-48